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Jul 01, 2023

Revisión de 'Nuestro cuerpo': el inquebrantable doctor francés en ginecología de Claire Simon

Los pasillos del hospital en el inquebrantable documental Our Body de Claire Simon son reinos transitorios. Los recepcionistas enmascarados instan amablemente a los pacientes a que les den un minuto más. Las parejas se acurrucan cada una

Los pasillos del hospital en el inquebrantable documental Our Body de Claire Simon son reinos transitorios.

Los recepcionistas enmascarados instan amablemente a los pacientes a que les den un minuto más. Las parejas se acurrucan mientras se sientan en áreas de espera escasamente pobladas. Los médicos tratantes saltan entre habitaciones y pisos, seguidos ardientemente por los residentes. Cuando los proveedores ingresan a estos espacios (oficinas, quirófanos, salas de maternidad y unidades de cuidados intensivos) se desarrolla un profundo drama entre ellos y sus pacientes.

Como testigo de un testimonio, Simon absorbe cada detalle de estos encuentros. Our Body, que se estrenó en el Festival de Cine de Berlín de 2023, es un testimonio conmovedor de las complejidades de habitar una forma corpórea. La película observa principalmente a mujeres, de distintas edades, etnias, clases y necesidades médicas, que pasan por un hospital público de París. Llegan buscando tratamiento. Pero gracias a la mirada aguda e intransigente de Simon, está claro que estos pacientes también acuden en busca de consejo, consuelo y esperanza.

Las historias del documental de Simon se desarrollan en un contexto francés, pero la difícil situación de sus participantes es casi universal. Frente a los ataques resurgentes a la autonomía corporal en todo el mundo, Nuestro Cuerpo es un proyecto político urgente.

La inspiración para el documental provino de la productora de Simon, Kristina Larsen, cuya batalla con una enfermedad anónima la obligó a intimar con los interiores de los hospitales. Durante dos años, Larsen notó que muchas personas, ya sea que acudieran en busca de servicios de planificación familiar, tratamiento contra el cáncer, diagnóstico de endometriosis o atención de transición de género, pasaban por el departamento de obstetricia y ginecología. Qué extraño que “todas estas etapas del viaje de la vida”, dice Simon al principio de la película, “desde la juventud hasta la vejez, desde el principio hasta el final” puedan tener lugar dentro de una sola división.

Simon encuentra un hilo poético en ese hecho. Nuestro Cuerpo es un tapiz de experiencias variadas organizadas según la edad de los participantes. La más joven de ellas, una adolescente que busca abortar, abre la película. Ella le cuenta su primera experiencia sexual a un proveedor de atención médica. Su conversación también sirve como confesión. La joven texturiza su historia con juicios morales (“Cometí un error”; “Lo que hice fue muy malo a mi edad”) y conceptos erróneos sobre el sexo y la fertilidad (“Puedo terminar con una malformación o algo así”, dice). dice de tener un aborto). El proveedor reacciona con una neutralidad tranquila y casi estoica. Ella asiente, plantea alguna que otra pregunta inquisitiva y corrige gentilmente cualquier inexactitud.

Antes de que el médico pase a otro paciente, el proveedor le recuerda al adolescente: "Es tu historia, es tu experiencia". Estas palabras resuenan en Nuestro Cuerpo, que se toma en serio la tarea de presentar las narrativas de sus sujetos. Simon no aparece durante mucho tiempo después de su presentación, y esa recesión tiene un efecto nivelador en cada escena posterior, dando el mismo peso a las historias presentadas. Las viñetas fluyen, algunas más sutilmente que otras. Las conversaciones sobre las opciones de aborto con pacientes jóvenes conducen a reuniones con pacientes transmasculinos, uno en la cúspide de la transición y el otro en el proceso. En la última de las dos visitas, un médico explica sus preocupaciones acerca de que la paciente desarrolle endometriosis. Simon sigue su cita con vislumbres de mujeres que buscan opciones de tratamiento para esa misma enfermedad.

En un estilo similar al de Frederick Wiseman, Simon filma con propósito y empatía. Sus transiciones (editadas por Luc Forveille) son sobrias y poco dramáticas, lo que da la sensación de que nosotros, al igual que los médicos y sus residentes, estamos haciendo la ronda. Este enfoque ayuda especialmente cuando Nuestro Cuerpo recurre a la sala de maternidad. Estas escenas analizan la maternidad, tal como se experimenta a través de la FIV y el parto, con una sobriedad refrescante. Simon filma partos naturales y cesáreas, interactuando con las partes quirúrgicas y táctiles del parto. Dar a luz se convierte en un drama de emociones encontradas (ansiedad, entusiasmo, miedo y temor), relaciones conflictivas entre pacientes y proveedores y una estresante carrera contra el tiempo.

En Nuestro Cuerpo, el tiempo es un bien preciado. Hay segundos de parto, minutos en la sala de espera, horas de anticipación y años, tantos años pasados ​​en los hospitales. Cuando Simon vuelve a aparecer en la película, ha pasado de directora a paciente. Un diagnóstico de cáncer deforma su relación con el tiempo y profundiza sus vínculos con los sujetos del documental. El interés de Simon por lo físico también se hace más evidente: los cuerpos, con sus líneas finas, manchas hepáticas y elasticidad decreciente, miden el progreso del tiempo. El director se acerca a los rostros de los pacientes, observando sus ojos mientras reciben noticias favorables o indeseables. También se presta especial atención a los novios y maridos, cuya presencia protectora a veces parece más cercana a una amenaza. Se acerca a los médicos tratantes, entrenando a los espectadores para que observen más de cerca el lenguaje corporal de los médicos varones que hablan con sus pacientes, en su mayoría mujeres.

De toda esta mirada surge otro motivo. Nuestro Cuerpo muestra que todos los cuerpos en un hospital están atrapados en una guerra sutil. Hay tensión por dar diagnósticos sombríos, dolor por noticias decepcionantes, enojo por no sentirse escuchado. Cuando Simon muestra una manifestación encabezada por mujeres que protestan por el marcado desequilibrio de poder entre las pacientes y los profesionales de la salud, los riesgos políticos de su proyecto se vuelven más claros. Los hospitales son espacios tensos y sus pasillos son un respiro del tira y afloja entre los cuidadores y sus cuidadores, entre las realidades de los diagnósticos y las esperanzas de tratamiento, entre la salvación y la muerte.

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